天天影院 贵圈|后生导演解围记：片方撤资素材被骗 闯关之路不输饥饿游戏
划重心：
即便诸如陈凯歌、曹保对等影坛前辈都认为当下是后生导演最好的时期，但身在其中的年青东谈主们却很难不教而诛。对于后生导演来说，专科的制片东谈主、投资东谈主诚然是他们心向往之的资源，但能遇到靠谱的“好东谈主”，才是他们班师前行的基本保险。腾讯文娱专稿 文/叶弥衫、陈一帆、耿飏 照相/于川 责编/子时
可能是基于教化，前辈导演们往往把当下称作后生导演们的“最好的时期”：50后的陈凯歌这样说，60后的曹保平这样说，就连不外是早出谈几年、同为80后的李睿珺也这样说——毕竟在他们率先想拍电影的那些年，还莫得如今这形样子繁华的创投契会和训诫谋划。资源、资金、公司、导师……全部虚席以待，看起来绝顶有点不拘一格举贤任能的架势。
越来越多的后生导演在这个“好时期”中得到冒头的契机，他们来势凶猛且不问出身：像是《老兽》导演周子阳本科学的是艺术设想；《暴裂无声》导演忻钰坤和《着魔》导演马凯的学历都止于高中；而拿了金马奖的毕赣、签了“坏山公”的文牧野，率先学的都是电视编导——互联网不会湮没一个有才华的东谈主，如今看来，电影圈亦然。
左起按次为后生导演忻钰坤、马凯、文牧野
但是真谛的是，当《贵圈》遍访后生导演，发现他们对于“好时期”的感受，却远不如前辈们那般强横。在他们的回忆里，更没齿不忘的往往是那些自我教化的一忽儿：肖似于忻钰坤揣着10万元强行开拍《心迷宫》，破釜千里舟的时候；马凯作念好了第五次再失败就回故乡，终末一搏的时候；邵攀通过拼装电脑、软件培训攒够了后期款项、却被骗走素材，满腔激怒的时候；致使于，胡波决定用一根绳索已终身命，凉了半截的时候……
从电影后生到后生导演的晋级过程，难度就怕不输一场饥饿游戏。当他们带撰述品杀出重围后，得到的奖品不外是这个行业的一张入场券。而在偶而开启的关卡里，他们不仅需要络续展示才华，还需要甄别信息、解说票房。更紧要的是，他们需要很快理清一个终极问题：电影和我方的关系。毕竟那径直关系着，接下来他们会为这个时期拍出怎么的电影。
更何况，咱们了解到的过程就算再潦倒，在成果上，上述后生导演，都已算是投入窄门、能被叫出名字的小部分行运者——虽然，之于胡波，这个代价不免太高。
“他们这个时期有这个时期的便利，也有这个时期的困难。想脱颖而出并不是绝顶容易的事，对于新导演来说，还要有更高的要求。”宁浩对《贵圈》清晰。
不管如何，这一代的后生导演们照旧迎来了，属于他们我方的时期。
“哪个东谈主不想当导演呢？”
4月17日，导演王家卫当作北京电影学院的名誉训诫，给在校生开了一堂大家课。学生的发问相等具体，也相等“跨专科”。有扮演专科的同学困惑于每次写脚本都会偏离预设，也有制片专科的同学关注当作导演如何调整演员情怀，还有东谈主求教他在写东谈主物小传时，如那儿理戏剧化与真实感的关系。
大家课上，北电学生向王家卫导演发问
“你是编剧系吗？”王家卫问。
“我是照相系的。”
“那你问这个脚本的问题作念什么呢？”
“因为在电影学院里，群众都想作念导演呀，电影学院哪个东谈主不想当导演呢？”同学直抒己见。毕竟，他来自于出身了张艺谋和顾长卫的照相系。
在王家卫的艳羡下，“不自发当导演”的同学举手清晰——满满的礼堂内简短有10多个东谈主。他对此感叹：“咫尺好像有一个造作的不雅念，电影行业内部，好像谁都想当导演，但这其实是很惨的事情。要是只须一堆导演，莫得编剧、照相、制片东谈主。到了现场什么都是你干，那你也就不是导演了。”
王家卫所但愿的气象，是在进修的电影工业体系下，每个工种各就其位、各司其职。但放眼时下国内的电影圈，能享受这样待遇的导演，多半是早已成名的群众，或者是少数几个天生便手持资源的“影二代”新贵。
要不雅察后生导演的广大资格，倒不如参考《西北风浪》的导演黄璜。
4月13日，作歹动作片《西北风浪》上映，豆瓣评分3.4，累计票房378万——左证教化判断，这又是每年350部上映影片中，一个面庞迂缓的分母。
《西北风浪》导演黄璜在知乎上发文，确认拍片碰到
但是，导演黄璜在知乎上以一篇五千多字的长文，使影片的由来清爽起来：因为带着“30岁前拍出我方第一部长片”的殷切神志，在明知“制作公司莫得任何业内资源和制作才略”的情况下，他依然甘心冒险与对方伙同。最终，他不仅莫得拿到一分钱的薪金，还在拍摄技术遇到了制作方欠款、插手拍摄、逼走演员等等境况。致使在他领略到以制作方的裁剪水平，成片将是一个“弄巧成拙怪表情的玩意儿”时，但愿我方出钱把项目买回首，但得到的回复是投资成本“五千万”，且不准查账“必须由他们说的算”。
无奈之下，黄璜只得摈弃。在失联三年后，听闻我方的“处女作”将登陆大银幕，黄璜惟一想作念的是取消我方的导演署名，但是，他却“找不到关连负责东谈主”。
当《贵圈》建议想把这个故事愈加精湛地收复出来时，黄璜客谈地拒却了咱们：“新导演好多，典型的也好多，不差这一个。包涵。”
一定道理上，黄璜的窘境有其代表性——如何找到靠谱的资方拿到靠谱的钱，就怕是电影学院无法教给后生导演的社会课。但这毕竟还不算是新导演所能碰到的最差气象。毕竟他是北电导演系半途落发，毕业短片得过奖，才略颇被看好。
更紧要的是，对一个后生导演来说，出身科班基本上就意味着自带一定的行业资源。最不济，还能让教导、同学帮衬搭班。黄璜在长文中讲到，“主创和主要演员都是我和制片东谈主通过教导和一又友等一些社会关系谈妥的。”
在他以外，还有更多的“野生导演”连这些要求都不具备，王家卫所担忧的“莫得编剧、照相、制片东谈主”的走势，对他们来说简短是“何不食肉糜”般的问题。大多数后生导演都以自编自导出谈，每个东谈主在提及筹集拍摄资金时，都能抖出一部辛酸史。为了省钱他们同期身兼数职，比如《心迷宫》是忻钰坤我方在电脑上裁剪完成的，邵攀的《bike与旧电钢》除了导演，出品和刊行也都是他我方。
凭借处女作《心迷宫》的告捷，忻钰坤的第二部长片也照旧上映
“一个门外的、什么都莫得的草根导演要去拍电影，是真的边际，而且有无形的堡垒是你超越不了的。你不知谈如何去敲开电影公司的大门，莫得渠谈，也莫得对话的可能性。你不领略的确在这个行业里的东谈主，遇到问题你都莫得倡导去求教前辈。”忻钰坤对《贵圈》说，直到咫尺，两部电影公映之后，他照旧认为我方“不在行业里”。
“什么叫行业里？”《贵圈》问。
“战争的都是正规的资源、正规的渠谈、正规的资金，电影拍收场就能上院线。在这个规模以外，也有一批东谈主被称为导演、作念的东西也被叫电影，但那是不一样的。”
“莫得作品就莫得投资，但莫得投资也就莫得作品”
一个有电影梦的后生与一个后生导演之间的分野，是作品。但在一个更实践的角度，是资金。这像是一个悖论：莫得作品就无法诱骗投资，但莫得投资，如何启动第一部作品呢？
比较香港的“首部剧情电影谋划”、台湾的“电影奇迹发展基金”，大陆短少官方对首部长片的补助谋划。这也就意味着，新导演更径直地受到成本压力。在客岁由画外hoWide、哪吒昆仲影业、凡影数据长入髻起的一项探听中，以60名有长片作品或在筹备中的后生导演为样本，他们第一部作品的投资开端，电影专科机构40%，我方投资38%，私东谈主投资22%，而电影行业以外的投资机构，0。
《中国后生电影导演糊口气象探听答复》公布了对于首部长片拍摄经费开端的组成
而这些照旧获取投资的“幸存者”，在一年内完成融资的占41%，大部分都得在1年以上，其中3年以上者占了13%。而这其中，还有40%的受访者曾资格过项目圮绝，其中一半是由于投资方撤资。
电影不仅是艺术，照旧工业，致使之于如今更是风口。有瞎想是一趟事，有要求把瞎想变成实践并搬上银幕，是另一趟事。
忻钰坤对此倒是颇为领略：“那么多新导演，都说我方有电影梦天天影院，都说我方脚本好，信谁呢？不知谈。而且张嘴都要好几千万好几百万，不知谈给谁啊。”
他的谈吐之中颇有点牢固致使冷情，大致是因为被实践打磨的资格使然。此前他在西安给电视台拍栏目剧，见过“全民导演”的盛况：“咱们这样野生的团队有好多个，一辆金杯面包车就能坐下统共这个词摄制组。”最夸张的时候，周末两天拍摄，第一天拍完，金杯车司机第二天就不来了——“他也组了个剧组，当导演去了。”
男同porn忻钰坤之是以自嘲“野生”，是因为他虽烂醉电影却没考上北电，其后以弧线救国的方式上了照相系的进修班。在营生过程里，每次一有动摇，他就去读李安的《十年一觉电影梦》以自勉。
电影《心迷宫》剧照
拍《心迷宫》是制片东谈主任江洲的建议，其时忻钰坤已有我方的长片脚本，但考量之后合计前者的可行性更高。只不外那位制片东谈主和他一样，同属“行业边际”，是以统共这个词影片的筹备也颇多障碍。开机前一资质金还没到账，今日收到了10万元的款项——统共这个词拍摄技术，就是依靠这样少量少量打回首的钱，忻钰坤拍收场我方的第一部长片。
“我知谈好多后生导演拍我方的第一部长旋即，找钱是最贫寒的，好多导演致使要卖车卖房换了钱去拍片。我又回头望望我方，屋子是租的，只须一辆自行车照旧一又友送的，我合计我基本上莫得这个可能性。”忻钰坤解释。
2015年，《心迷宫》上映后以170万制作成本斩获1067万票房，凭着这样的得益，他大受追捧，得以再行运行制作我方当年废弃的项目，也就是刚刚上映的《暴裂无声》。
电影《爆裂无声》剧照
“是以你其实仅仅绕了一个弯？”《贵圈》问他。
“这种话是因为你照旧看到成果了。”忻钰坤答。
他对我方的分析亦然冰冷的，“在阿谁一忽儿，我只须两个选拔：对峙我我方的东西；作念制片东谈主要的东西。前者一派迷雾，后者虽然也不是很透亮，但可见度更高一些，我选拔了更有可能性的。”
文牧野则属于那种处女作就能得到专科电影机构投资的行运儿。他签约宁浩公司的后生导演谋划，首部故事长片《我不是药神》行将在暑期上映，经由鼓励专科且顺畅。比较其他同业，这位新导演不仅不需要牵挂钱，还有极大的创作摆脱，比如，“统共演员都是我决定”。以至于宁浩提到徐峥对主演有兴味时，文牧野都不错想前想后，研究一周后才接纳。
徐峥、文牧野、宁浩在开机庆典上合影
他承认我方行运，同期强调，“就算天上掉馅儿饼，你也得接得住不是吗？”
在被馅饼砸中之前，文牧野相似花了好多年，才成为这个“配得上行运”的东谈主。从东北师范大学毕业后，他和六个同学全部从吉林来到北京，群众全部合租，全部拍告白赢利，全部拍短片烧钱。只不外，他是其中惟逐个个，一边漂着一边对峙考北电导演系研究生的东谈主。
他在拍告白-拍短片-到处找契机投奖-络续拍告白的经由里日中必昃到第四年，终于考上了田壮壮的研究生。在这个过程中，短片为他赢来了声誉，拿了不少影展奖项。宁浩签他，亦然因为看了《安魂曲》和《battle》两部短片的起因。
而其时全部北漂的同学当中，照旧有4东谈主回了故乡，成亲生子，欢欣过活。他少量也莫得被那样的生活所诱骗。“我一直知谈我方想干嘛。”文牧野对《贵圈》解释，“我不会干别的，只会拍电影。”
中国电影产业最缺什么？“好东谈主！”
上文提到的后生导演探听，其中有一个问题是：“中国电影产业最缺什么专科东谈主才？”在备选谜底中，58%的东谈主选了专科制片东谈主，12%选了专科投资东谈主，8%认为是编剧。但是还有一位受访者，莫得勾选既定选项，而是愤然自行填写了谜底：“好东谈主”。当发布会上驾驭东谈主诵读到这条的时候，全场掌声雷动。
专科制片东谈主、专科投资东谈主，是后生导演最渴求的资源
一位业内东谈主士清晰，“连漫咖啡都成为电影产业紧要融资基地的时候，可见这个行业的鱼龙搀杂会到什么进程”。就连见过大风大浪的郭德纲，在为我方的电影寻找后期公司时，战争一圈下来也感叹：“灭电影者，电影东谈主也。”
对于初入江湖的后生导演来说，“江湖荼毒”更不是一句戏言。后生导演牛超清晰，在进北电导演系的第一节课上，他的导师田壮壮就说：“今后只但愿你们在资格了拍电影的过程之后，还能爱电影。”
当年的年青东谈主拍着胸脯说那必须的，但是10年之后他的谜底虽然未变，但心思却变了好多，“要是能回到那一堂课，我一定会抱着师傅先哭一次。”
在这片热钱涌入的地盘上，一切都有可能。邵攀在为《bike与旧电钢》准备后期的时候，遇到了一名制片主任，对他绝顶善良，主动清晰不错帮他刊行，为他作念监制。“在三里屯的一个咖啡馆，他跟我说，你们这样的后生导演，靠我地契打独斗是不行的，应该有东谈主来帮你们，我就是来帮你们的。”
导演邵攀和他的处女作《bike与旧电钢》
邵攀就地被感动了，“我合计有东谈主能这样善良的帮你，我甘心信服他。”
可事情其后的走向却绝非这样热血。此东谈主以帮找知名裁剪师的原理，把《bike与旧电钢》的母带拿走了，邵攀磋商表现时，对方等闲假心推脱。其后经一又友辅导，他才知谈这东谈主是个骗子，曾以匡助发步履由骗过其他导演的钱。邵攀其后找其对证时，对方借机与他决裂，并将统共素材据为己有。
有武学功底的邵攀用绝顶妙技拿回了母带，并在微博上公布了这件事情的始末。“我其时理睬他的时候亦然研究到，要是他要作念抱歉我的事，我是有措置才略的。”邵攀对《贵圈》说。
黄璜遇到问题还更辣手些。除了在前期遇到资方欠款，还在半途被更换了制片东谈主和承制方。新的制片方看起来只求快速已毕项目，阻误的戏份不但不予补拍，致使连女主角甘心不求薪金把戏拍完的提议都冷凌弃拒却——“冷凌弃”的风趣是，“新上马的制片东谈主说你就算不拿钱，我是不是还要给你出酒店钱房车钱。他在女演员教导的眼前拿头连连撞墙，用这种近乎泼皮的方式让演员们离去了。”
《西北风浪》拍摄现场
黄璜对此深感猜忌，既然这样不珍惜电影品性，拍电影为的是什么呢？
忻钰坤也对《贵圈》提到了肖似的情况。《心迷宫》之后，找来的项目“一直不休”。但一来他特性严慎，二来社会教化也比较丰富，大多数情况下都持不雅察立场。“第一是项目真的不靠谱，故事也读欠亨，就会合计很怪，也没解析他们要干什么，懆急去码这个东西。”
第二是他能领略到，“真的有好多罗网在内部，你也不知背后是什么关系。好多东谈主拿着脚本找你，问你要不要参与，但你发现他也不是投资方，似乎也要拿着你去找别东谈主的钱。我就在想，这个钱找回首竟然用来拍电影的吗？”
从香港到内地发展的导演陈小炜对《贵圈》先容，15年夏天他曾接了一个网大项目，合同签了，脚本也改好了，致使他照旧去实地看过景了，遇到了对方临时违约：“说我要求太高了，不配合。然后他们发了一个视频来，把合同撕了。让我也发一个视频曩昔，把我这边的合同也撕了。”
其后他发现这个项目拍出来了，换了个导演，按照他改的脚本，仅仅莫得搭景。“我其时砍东谈主的心都有。”
他天然莫得活动，风俗性地感叹了一句：“这个圈子就是很low。”
“那你莫得研究过回香港吗？”《贵圈》问。
“莫得。”他不设想索，“这里契机照旧多的。”
听我方的照旧听钱的？
一个新导演凭借才华，很有可能得到成本爱好通过第一关，凭借无数严慎与基本运谈，也有可能躲开路上的坑而通过第二关，但是要是遇到成本插手创作时，这样的第三关应该如何过呢？
最典型的案例，就是客岁悬梁的导演胡波。电影学院毕业后，胡波带着我方的《金羊毛》参与FIRST电影节创投，告捷签约冬春影业。但是在项目履行阶段，导演与出品方产生了强大不对：胡波对峙使用单机位长镜头，而冬春认为这种方式过于冒险，要求使用双机位，以防后期需要“挽救”——很清爽，这种要求里，包含着出品方对新导演的不信任。
胡波导演的离去 ，让东谈主们深感恻然
当作创作家，胡波对峙用我方的方式完成了电影《大象起步当车》。尔后，他4个小时的电影版块再度受到质疑，被要求减至两个小时以内。胡波生前好友披露，胡波自戕之前收到过一封条约，要求他废弃电影的署名权，胡波一直都莫得署名。
其时摆在胡波眼前的只须三条路：恪守冬春，把电影作念成他们想要的表情；络续僵持，任由《大象起步当车》成为尘封在硬盘里的一组数据；我方找钱，买回作品的版权。
他走了不存在的第四条路。仿佛只须献祭肉身，智力在成本眼前争得少量创作家的尊荣。本年柏林电影节上，4小时的《大象起步当车》获取费比西国际影评东谈主协会颁发的论坛单位最好影片奖。
而邵攀索性走了另外一条路，通过自行承担拍摄成本（债务）来保证创作摆脱。他的第一部电影《bike与旧电钢》是记录片——借了一台机器，拍了两个一又友，拍摄技术吃住都在家里，险些莫得什么成本。只不外因为拍的素材太多，花了点钱作念后期——依靠卖电脑、装机、作念软件培训、拍告白，以及向一又友借钱达成。
邵攀的《Bike与旧电钢》在多个影展上获奖
但第二部《幽闲的东谈主》是剧情片，预算500万，因为触及我方的生命教化，邵攀除了自编自导还筹算自演。此前他已签约公司，公司招供脚本，甘心全投，但有一个要求：他弗成自演，为此还帮衬筹商了一线男星和他面聊。
价值不雅的碰撞由此运行。群众看来，新导演的作品能有知名演员加持，简直应该对公司以德报德，但对于像邵攀这样自觉的创作家来说，很显豁是对他的不尊重。
“我是导演，我是这个项筹划写稿家，我是它的灵魂缔造者，我有职权决定主演是谁。”邵攀采访时难掩激昂，那也许是，他反复解释了太屡次的应激响应。
之后他把项目转回了我方手里，尝试与其他的投资方接洽，到咫尺战争了百十来家，不问可知，莫得得到任何投资。“他们可能是出于一些行业的教化判断，莫得明星，又是新导演，不知谈你想拍的是什么东西。”邵攀说，“你说乔布斯莫得作念出苹果的时候，谁又能猜测智高东谈主机是什么表情呢？”
到咫尺，《幽闲的东谈主》的拍摄用度基本筹集完毕，大部分来自他我方的贷款，一部分来自于众筹所得，预测8月开机。“欠债累累。”邵攀刻画咫尺的我方。
邵攀在一又友圈记录下每一位众筹东谈主，并对他们清晰感谢
在这批后生导演中，忻钰坤的电影一直被认为是能兼顾自我抒发与买卖类型的典型。一定道理上，这种极具包容度的作风，恰是导演的特性。2012年他脱产创作《暴裂无声》的率先脚本，以他的特性，其实照旧算是摈弃一搏，“花了很久时刻，也倾注了不少心血”。
但任江洲建议伙同《心迷宫》后，他当即废弃了我方的脚本。一方面，是因为《心迷宫》当中有他感兴味的部分，另一方面他也照实是个很有弹性的东谈主。“要是我是一个绝顶有特性的东谈主，我说不行，我必须得拍我方的东西，你找别东谈主去吧。然后我就写我的脚本，写完我方去找钱，那可能到今天我依旧什么也没拍出来。是以我咫尺还蛮感谢其时阿谁废弃。”忻钰坤对《贵圈》说。
恰是有了当年的废弃，才有了如今的《爆裂无声》
但即等于善于换位想考如忻钰坤，在成名之后，他也对成本的逐利有所麻烦，“好多伙同方式不是他想要的。”该片制片东谈主高一天曾对《贵圈》清晰。
《着魔》的导演马凯也遇到过肖似情况。此前在与公司签约时，他就照旧建议我方的诉求：保持原班东谈主马，全程参与创作，两边达成了共鸣。但如今在筹备新片的时候，公司却还在反复向他建议，新片中应该加入明星卡司。
“当作出品方来说，有明星他心里会更有底一些。但我是拒却的，我更但愿看到我能已毕的东西更多少量，就是把统共的元气心灵放在创作上，而不是名气上。我莫得想过它要（变成）何等大规模（的影响），让投资商不赔钱就OK了。”马凯对《贵圈》说。
“不要让年青导演遭殃票房压力”
几年前，文牧野拍短片、投影展的阿谁阶段，并莫得想过，我方会走上“买卖路”。
他把新导演眼前的两条路，分又名之为影展路和买卖路。那时候他和统共电影后生的想法都是一样的：先以短片进行原始蓄积，然后作念个小成本的文艺片，尝试去拿个奖，“再去冉冉找到我方当作做事导演的标的”。
“为什么好多东谈主都走影展路，因为最运行的时候认为那条路是比较快的，而且莫得东谈主宰你。”文牧野解释。
但当他运行加入宁浩的后生导演谋划后，“我发现蓦地有这样一个项目，我绝顶心爱，何况想往买卖标的走的时候，有一个东谈主一直告诉你，你是对的。我就自但是然地走向买卖阶梯了。”
他的处女作《我不是药神》据称投资6000万，一位业内东谈主士此前对《贵圈》判断，起码需要2.4亿票房才不耗损。
《我不是药神》将于本年暑期上映
“不要让年青导演遭殃那些（票房压力）。”宁浩对《贵圈》说，“他们照旧一门心想先作念好我方的创作，尤其是年青导演。”一位坏山公的办当事人谈主员开打趣称，亏了就让宁浩我方拍一部补上，“对，莫得必要把这个迥殊复杂的问题交给年青导演。”
他的后生导演谋划致使莫得毕业期限：“咱们是一个通达的平台。惟一的程序可能就是他们我方合计我方ok了。”
宁浩是后生导献技身，他解析他们的窘境与需求。是以咫尺作念的就是在我方的教化基础上，为新一代的年青导演提供一切配套服务。
在这个角度，要是咱们印象里的后生导演往往走上“影展路”，那也许仅仅，买卖的门槛并不是每个东谈主都能够着的。
新导演们照实有了更多的选拔。“以前要是一个新导演就是想拍大文娱片，但得不到成本和信任，如何办？看到有别的导演通过文艺片得到关注，好，那我弧线救国，也先去拍文艺片，之后再转型。但今机动的有径直的契机，要是你站在这里，你通过短片，或者其他的得益解说你有可能拍出一个大文娱片，是会有东谈主投钱的。这是行业的鼎沸带给新导演的更多的契机和选拔。”忻钰坤说。
天然，他们也不错络续走影展路，何况，那条路也在越来越宽。本年4月，由中原、安乐、万诱引力、好意思满威秀、猫眼五家业内公司联手推出“A.R.T.文艺片谋划”，触及制作、刊行、放映、外洋引申，以全产业链上风扶持新导演。安乐影业雇主江志强明确清晰：“作念文艺片可能会赔钱，但一定需要有东谈主作念。要是只抱着赢利的心态，很难作念好文艺片。”
“A.R.T.文艺片谋划”照旧慎重启动
而刊行端也将络续助力。中国电影尊府馆在2016年10月发起的假造院线“艺术电影定约”，通过咫尺在寰球200个城市发展的1260家影院和1590块屏幕，为文艺片提供长久放映的空间。李睿珺的《途经畴昔》将当作“A.R.T.”谋划的第一部影片，在“艺联”刊行上映。
很有原理信服，这未必是新导演最好的时期，但一定是越来越好的时期。因为，哪怕还莫得缔造起专科单干，哪怕行业里照旧乱象丛生，但至少，这个时期照旧运行迎接“每个东谈主都想当导演”的可能。
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