cccc77图片 韩国电影《圆寂》——现代后生东谈主的飘渺

时隔八年，李沧东导演带着新作《圆寂》重回寰球视线cccc77图片，这次作品还是基于演义改编。遴荐村上春树作品《烧仓房》，也对威廉·福克纳的《烧马棚》有所模仿。

美女人体艺术图片

村上的作品的翻拍难度是公认的高，且纵不雅频年来的改编作品皆反向平平。而只有《圆寂》遏止了村上演义改编皆是烂片的魔咒，看完你会发现，在《烧仓房》中找不到的谜底，片里皆有。

看到片名，你不禁会想，

何为“圆寂”？

“火”手脚预料圆寂着每一个东谈主。电影开头幽静，跟着主东谈主公们的经验，高潮之火势冉冉弥散，直至收尾时薄情地将东谈主们吞吃。

圆寂的背后，是深深的隐喻。电影也由隐喻相连，情节更是游离于推行与不实之间的磨蹭写意。每一个变装的出场皆包含大批的隐喻和内心映射，对于东谈主内心的谈德逆境和所谓“大怒”背后的饥饿感，飘荡东谈主心。

被圆寂的，不仅仅塑料棚，是东谈主，是心。李沧东作品里的文体性与村上春树的演义以及福克纳的精热情质产生了近似效应。

不得不说，片中的主东谈主公的庆幸皆是悲催

主东谈主公钟秀（刘亚仁饰）他更动不了牛场倒闭的庆幸，更动不了父亲被判刑的结局，以致更动不了惠好意思的包摄，心爱写稿却迟迟未下笔不知写什么。

心上东谈主机要隐没后，十六年未关联的母亲找他碰面是想让他襄助还欠债的五百万，在他迎接襄助责罚后，母亲的心念念就放在不断发来信息的手机上，不再默契他。血统被时候、财富稀释。

当一个东谈主通过爱与感性得到圆满协调的存在感的致力于被根绝后，就只剩下暴力了。

惠好意思一身债务，被生涯压得喘不外来气味，渴慕隐没，她去非洲寻找“大饥饿”，然而大饥饿无处不在，不分穷鼎沸贱，它在你知道的时候折磨你，如照相随，至死方休。

她招架过，开释过，换来的照实钟秀的幼稚偏见，最终发现一切皆仅仅铺张，我方也沦为了“祭品”。

富二代本衣食无忧生涯的背后是深广的精神缺乏，周围八百姻娇但却无一执久，一又友宽阔约聚时却深感疼痛打哈欠。

不断圆寂塑料棚来开释内心的孤单，不断寻找新的“祭品”来激昂我方。是以将下一个“祭品”定为在非洲寻找“大饥饿”而结实的惠好意思，终末也搭进了我方。

三个孤单的灵魂再会要么相互取暖，要么只剩一个。唯有圆寂一切方能让我方卑微旷费的内心得到移时的冷静。

李沧东用了特有的视角来线路孤单，他把孤单拍得机要且阔气好意思感，悬疑窦的加入也给了影片弥散的解读空间，使影片有一种相等至极的气质。片子的出彩之处在于：隐喻背后的阶层性。

村上短篇中不曾淡漠阶层，福克纳尽管有波及，但《圆寂》中对阶层各别的格式更多则源自导演对

当下韩国社会推行的念念考。

现代的韩国后生东谈主的little hunger和great hunger，一方面是对财富物资和高尚社会生涯的意思渴慕，另一方面是对死水般固化的阶层体系的无力感。当你健忘手中的橘子心中才会有橘子，当你健忘看不见的猫真猫才出现，当你健忘行将圆寂的仓房，仓房便紧紧占据了你的心。

穷东谈主的饿是体魄的小饿，吃饭就责罚了，富东谈主的饿是精神大饿，空辞谢焦如枯井，性乙醇毒品也艰深，一把火烧掉心头的仓房，下一个仓房又出来了。

有钱东谈主烧了大棚打着哈欠为新玩具画上浓妆，蚁民只可用暴力驱逐身份碾压。真相幽静如山中的水库，情谊却澎湃如圆寂的炎火，伴跟着钟秀的呼吸穿过屏幕触摸你。

留白让故事具有多层解读空间且试吃无限。村上村树的外壳，菲茨杰拉德的内核，海明威的叙事手法，福克纳式的反念念，加上出色的视传闻话。李沧东真是作念到了集大成而不露怯。

镜头说话优雅迷东谈主，疗养更是运动高等

惠好意思在夕阳下的舞仿佛也意味着某种追寻，脱去上衣的她的背影投映在天外，此时的夕阳投下将逝的微微暖光，这个长镜头充分呈现了村上作品中难以言喻的“魔法期间”，在电影中亦然女性形骸的自信展示，

钟秀在田间驱驰证明塑料棚的镜头亦然应景又应情，

伴跟着忽而凝重忽而淡出的击饱读声，情节放诞有致。猫，井，女表，刀等陈迹的因果关连看到结局才知谈前情中被李沧东深深掩埋。

导演并不是在批判谁或是阶层问题，而是为不雅众展现社会角落的病态问题。这天下莫得为透明东谈主打造的国家，但这天下充满了饥饿的东谈主，他们吃着不存在的橘子、燃着看不见的火，持久莫得吃饱的一天。

真恰恰的电影概况激发不雅众对电影不同角度的解读和反念念。《圆寂》的价值cccc77图片，会被时候评释。